Yang suka bermain
Kanak-kanak duduk di pinggir pentas. Satu tidak disediakan untuknya. Seorang kanak-kanak yang tidak satu pun. Dan pandangannya, yang tidak satu pun, membuat darah seseorang mengalir sejuk, begitu menembusnya. Kanak-kanak bercakap dengan suara yang bukan miliknya, dan kanak-kanak bernafas, tetapi ia tidak dapat berbuat demikian. Apa yang penting ialah tadika ini, menjadikan Suse Waechter, wanita yang berdiri di belakangnya. Dalang itu. Sebagai penonton anda dapat melihat anak patung ini dan memahami: Ia adalah anak patung. Dan anda melihat Suse Watcher dan tahu: Dia memainkan boneka ini. Tetapi ada yang berlaku. Ia tidak boleh dikatakan kapan dan bagaimana: Kedua-duanya bergabung. Satu yang berasingan muncul, dua menjadi satu, di tengah-tengah antara manusia dan makhluk. Itulah seni. Anak patung seperti itu jengkel. Penonton langganan duduk di baris 17 Teater Thalia di Hamburg dan terkejut. Malah marah, seseorang tidak pergi ke persembahan boneka, tetapi ke dalam T-h-e-a-t-e-r.
Tetapi tergelincir-di-kerusi-tergelincir menjadi semangat, hubungan yang lebih kuat dengan apa yang berlaku di atas pentas. Senang sekali. Suatu perasaan terdahulu dengan perkadaran kontemporari yang kuat. Itu mencipta Suse Waechter. Itulah yang dilakukan anak patung mereka. Dia terpaksa dipujuk sehingga dia boleh memutuskan potret ini. Dia tidak akan mempunyai apa-apa yang menarik untuk mengatakan tentang seninya, katanya. Tiada yang pandai. Pemain berusia 39 tahun itu adalah satu-satunya dalang yang menunjukkan kemahirannya dalam peringkat besar di Jerman. Waechter bermain di Teater am Turm di Frankfurt, di Volksbühne Berlin, di Basel, Graz dan di Thalia di Hamburg. Tahun lepas, dia juga memberikan beberapa anak patungnya kepada Festival Salzburg.
Saya terlalu banyak kereta D untuk teater boneka kanak-kanak.
Suse Waechter adalah salah satu di mana seseorang tidak boleh memikirkan tahap perjalanan, wayang yang canggung dalam suasana yang comel, mata kanak-kanak yang koyak dan "Adakah anda semua ada?". Dia bermain dengan harapan seperti itu? dan pukulan di sekitar telinga kita. "Saya terlalu banyak kereta D untuk teater boneka kanak-kanak," katanya. Tiada apa yang manis tentang makhluknya. Topeng mimpi buruk adalah. Status mental beku kadang-kadang, menakutkan realistik. Karikatur kita sendiri. Anak patung itu boleh Brecht atau Dürrenmatt atau Wagner. Atau bertukar. Tukar pakaian untuk Turandot? Pencipta dunia belanja? maka dalam? Peer Gynt?. Mereka kira-kira 250 anak patung adalah Waechters Ensemble, penuh dengan puluhan kotak dan ditempatkan di pelbagai ruang bawah tanah. Tidak ada ruang di apartmennya di Berlin-Prenzlauer Berg.
Tidak jauh dari rumah, di sekolah drama Ernst Busch, masih jauh ke timur kota, menunjukkan Suse Waechter seluruh dananya. Semuanya bermula di sini, sejurus selepas gilirannya. Sedikit dan halus, seniman muncul di antara makhluk-makhluknya, yang melebar di atas lantai, menggantung di atas gantungan, berair, seolah-olah mati. Dia menunjukkan anak perempuan Rhine dari "Ring of the Nibelung", bahan yang tinggi seperti anak sekolah, dan anak kecil Prasejarah, yang dia telah bina terakhir? "Itu adalah impian saya", sesuatu yang berbulu, berambut merah.
Suse Watcher dalam kemeja biru, seluar jeans dan flip flop, kehilangan dirinya di dunia, penyelaman. Pek, tarik sesuatu yang lurus di sini, keluarkan sesuatu di sana. Jangan sampai ke satu titik. Cukup berbeza dari semasa dia berada di atas pentas. Seperti ragu-ragu, berkerut, dia merasakan pemandangannya. Kuasa: Dalam kepalanya, Suse Waechter memanjakan harapan kami tentang teater boneka dengan heroinnya, penulis Elfriede Jelinek. Apa lagi yang dilakukan oleh Suse Watchers dan Muhammad Ali? Ambition and Assertiveness Kebanyakan dalam bayang-bayang anak patung mereka dan lagi di hadapan. Dia adalah orang yang main-main, main-main. Dalam dramanya "Heroes of the 20th Century" memainkan penjaga Trotsky, Lenin, Dietrich dan Marilyn Monroe, kerana Hitler menyanyi "kapal terbang di perut" nya oleh Herbert Grönemeyer. Sejumlah 60 anak patung menjadikan mereka salinan sempurna orang sebenar, penonton memenuhi dialek mereka dengan tepat, padang mereka, bahasa tubuh mereka. Dalam banyak adegan dia bekerja dengan dua pembantu pada anak patung pada masa yang sama? satu memimpin lengan, satu dada dan kepala, yang lain mengatur kaki. Anak patung itu hanya 40 sentimeter. Kebanyakan Suse Waechter mengambil alih bahagian utama? bercakap, kepala dan pusat. "Saya mahu badan-badan patung bergerak secepat mungkin, tetapi anda tidak boleh melakukannya sebagai seorang individu, tetapi dengan memberikan suara itu, saya mempunyai kuasa paling atas anak patung."
Anak patung mendapatkan cerita, jiwa
Begitu juga kuasa? Dalam permainan? Anda boleh memberitahu dua cerita untuk itu. Satu: Suse Waechter mempunyai dua saudara lelaki yang lebih tua. "Sekiranya mereka ditangkap di dalam sungai, saya membina tongkat kecil dengan sedikit cangkuk di atasnya, saya mahu mempunyai segalanya." Anda juga boleh berkata: berbeza. Cerita kedua: Suse Waechter mengatakan mitos Pygmalion dari Homer's Odyssey menyentuhnya dengan mendalam.Ia adalah episod pengukir yang mencipta seorang wanita dan membawanya hidup melalui cintanya dan memohon dewa-dewa. "Makhluk yang hidup untuk anda," kata Suse Waechter dan mendengar kalimatnya seketika, "Saya juga mahu patung-patung saya menjadi hidup, untuk menghidupkan kehidupan baru kepada mereka, jadi saya pasti mengenali cerita ini."
Suse Waechter tidak mahu menjadi seorang pelakon. Kerana dia tidak berani. Dan: "Kerana saya sangat muda, ketika itu." Dan: "Saya lebih daripada seorang wanita wilayah." Suse Waechter mempunyai magang di Teater Erfurt sebagai seorang artis teater selepas tamat pengajian dari sekolah menengah. Dan selepas kejatuhan Tembok, dia menyewa Salomé di sarkas perjalanan dan mendapati barat dengan dia. Dia sedang mencari kedekatan seni, tetapi entah bagaimana dia takut juga. Dia lebih suka berpegang pada kraf, di latar belakang. Anda perlu membenarkan apa yang dia memberitahu anda untuk melepaskan, kerana kemudiannya datang petikan penting: "Saya lebih banyak jenis burung nuri, peniru," kata Suse Waechter. "Saya suka membuat suara dan dialek, saya suka mengubah diri saya menjadi haiwan atau orang, dan ketika bertindak, anda perlu menunjukkan diri sendiri." Dia memohon kepada jabatan boneka. Dia bertemu dengan Tom Kühnel, yang sedang belajar di kelas pengarah. Sejak pengajian mereka, mereka hidup dan bekerjasama. Malah bahagian pertama bersama itu adalah persembahan boneka. Dia membina setiap anak patungnya sendiri dan sementara itu mencipta mesin pergerakan yang kompleks.
Berapa banyak manusia berapa Suse Waechter dalam setiap anak patung tunggal? Dia berfikir. Sebelum setiap pembinaan dia melakukan kajian anatomi. Tertanya-tanya bagaimana watak itu perlu ditahan di atas pentas kemudian. "Saya cuba mensimulasikan konsistensi badan, kebanyakannya dengan buih. Anak patung saya perlu mempunyai zon crumple di sekitar rangka mereka Wood akan mempunyai kesan nutcracker untuk saya." Dia melompat, membuat "Augsburger Puppenkiste" untuk menjelaskan apa yang dimaksudkan dengannya: datang dengan gear labu-liku pada satu, kepala sedikit cenderung, dan meninggalkan beberapa kali lengannya seperti kapak jatuh; dia adalah wayang yang sempurna. Kemudian dia bergegas kembali ke Suse Watcher. "Nah, teater boneka klasik bukan untuk saya."
Anak patung juga boleh menjadi belenggu.
Dia berkata dia sentiasa mempunyai pandangan dari luar di kepalanya. Pergerakan, adegan dan urutan. "Seperti seorang artis buku komik, saya panggil pandangan mata itu, saya tahu bagaimana kejadian itu dapat berfungsi dari masa dan pergerakannya." Hanya kadang-kadang dia menggunakan kamera video untuk membantu dirinya dari perspektif penonton. Tetapi Suse Watcher dalam setiap anak patung? "Saya bukan esoterik." Itu hampir menantang. Seseorang lain akan mendapat jawapan yang baik untuk soalan itu. "Anak patung Suses," kata Jürgen Kuttner, "adalah seperti yang kompleks seperti mereka. Cantik dan mengganggu, seperti kanak-kanak dan kejam." Potongan pinggang tidak pernah dihasilkan oleh wayang kulit. Dia hanya mahu meletupkan sempadan teater, membiarkan makhluk-makhluk anehnya mengintip merentasi sempadan bentuk seninya. Atau, seperti yang dia katakan, agak rumit, "
Galakkan kemungkinan penyamaran dan dengan itu memperkaya cermin. "Pelakon-pelakon berinteraksi dengan boneka dalam dialog, berdebat, berperang dengan mereka, dan penonton tidak benar-benar tahu di mana hendak melihat: pada lelaki, anak patung atau ini Orang yang bertenaga sedikit di belakangnya, menjangkakan pergerakan seluruh badan, kadang-kadang berlaku bahawa Suse Waechter tidak diiringi, dan kini dia juga suka berbuat demikian. "Anak patung juga boleh menjadi belenggu, saya memberikan tangan saya kepada anak patung , dan itulah batasan. Seperti minum sarung tangan tinju. "
Apa sebenarnya dia? Pelakon dan dalang? pembuat boneka? Puppenanimateurin? Dalang? Soalan yang baik, kata Suse Waechter dengan serius, berundur sebentar. Dia menyalakan rokok. Kereta api pendek, belakangnya diregangkan, mata pusingan besar terputus. Suaranya semakin mendalam lagi: "Saya tidak suka memanggil diri saya sendiri," katanya. "Saya suka nota program 'animasi' bukan 'puppetry' kerana animasi atau kebencian jiwa bermaksud 'semakin dekat' kepada apa yang saya mahu lakukan, jadi pada akhirnya saya seperti itu di antara kerusi. "
Sedikit di bawah naungan, tetapi di bahagian depan
Ayat anda berputar, memperoleh keyakinan diri? tetapi pada akhirnya ada tendangan lain di dalam jurang. Strategi pengawas: mendalam mendalam, mendalam. Terdapat banyak frasa seperti yang dia bersara. Itulah yang dia suka lakukan. Unstatement. Cahaya, selesai. "Saya mungkin berhenti di anak patung," katanya sekali lagi, hampir dengan cara itu. Kalimat sedemikian terperangkap. Kerana dia tidak sesuai dengan wanita yang kuat ini di panggung. Tetapi pada satu ketika anda mendapatnya: Kalimah penjaga mempunyai makna. Mereka melindungi. Jadi tidak ada yang dapat melakukan sesuatu. Itu bagus untuknya. Dan dia boleh meneruskan kedamaian. Sedikit di tempat teduh. Tetapi juga di bahagian hadapan.
