Kebebasan untuk sesuatu
"Saya tidak pernah bangun pada waktu pagi dengan idea cemerlang," kata Gae Aulenti. "Saya perlu mengkaji 'subjek' saya dari bawah." Jatuh ke bawah, melihatnya, menyalakannya: Ia menyukai proses ini, yang bermula jauh sebelum reka bentuk. Gae Aulenti ingin mendapatkan bahagian bawah perkara, memahami logik dalaman mereka - dan menjadikannya kelihatan dengan reka bentuk mereka. "Jika saya akan ditugaskan esok untuk merancang lapangan terbang," katanya, "Saya mungkin akan menjadi pakar dalam sejarah penerbangan." Dia sudah menjadi pakar seni teater, ringan dan moden.
Semuanya bermula dengan pemberontakan. "Ibu bapa saya mahu saya menjadi gadis yang dilelas tetapi bagus dalam masyarakat," kata Gae Aulenti, "tetapi saya telah memberontak." Untuk seumur hidup. Wanita tua seni bina Itali yang megah dengan kepercayaan dan idea. Dia adalah seorang yang telah berjalan melalui, menghilangkan halangan dan merobohkan dinding. Satu yang bertindak bijak terhadap persaingan lelaki yang luar biasa dalam firma seni bina dan studio reka bentuk - dan dengan kecerdasan. Walau bagaimanapun, Gae Aulenti tidak pernah menjadi feminis. Semangat bebas sudah agak.
Gae Aulenti sentiasa mempunyai fikiran sendiri
Wanita tidak semestinya menganggap diri mereka sebagai minoriti, dia pernah berkata, "yang melumpuhkan pemikiran". Dia sentiasa mempunyai kepalanya sendiri. Dickkopf, bapanya, seorang saudagar dari Udine, akan berkata demikian. Terhadap kehendaknya, Gae Aulenti mendaftar dalam kajian seni bina di Politeknik College di Milan. Pada usia 20 tahun, dia menamatkan pengajian sebagai salah satu dari dua wanita. Di "Casabella Continuità", majalah utama untuk seni bina dan reka bentuk di Itali pada tahun 50-an dan 60-an, dia menjadi editor pertama dan kemudian pengarah seni. "Kami mempunyai perbincangan yang tidak berkesudahan mengenai masa depan seni bina Itali," kenang Gae Aulenti. Ia tidak kurang dari pembebasan dari Bauhaus, tetapi juga seni bina fasis Mussolini. Ia adalah mengenai falsafah reka bentuk dan reka bentuk berwawasan. "Kami mahu mencari identiti kita sendiri," katanya. Wanita kecil dengan rambut kelabu tebal pendek dan suara parut merdu menghargai kemerdekaan - terutamanya dalam pemikirannya.
Tetapi pada pertengahan tahun 1960-an, Gae Aulenti mempunyai teori yang cukup. Dia mahu merancang. Milan kemudiannya adalah metropolis reka bentuk antarabangsa, periuk api arsitek dan pereka dari seluruh dunia. Dan Gae Aulenti ratu avant-garde. Dia adalah dalangnya. Syarikat-syarikat reka bentuk yang bergaya seperti Zanotta, Kartell dan Poltronova menjaga reka bentuk mereka, yang kebanyakannya mudah, tetapi selalu dengan mengedipkan mata.
Reka bentuk oleh Gae Aulenti adalah terkini - dan tiada masa
Apabila merancang meja kopi mudah alih untuk Fontana Arte, dia hanya memasang plat kaca pada empat roda besar. Lampunya - terutamanya "Pipistrello", yang lebih seperti patung daripada lampu - sudah lama dinikmati reka bentuk klasik. Gae Aulenti tidak suka gaya. Dia suka perkataan "stillos" dengan makna yang tersendiri. "Saya bukan jawatan, bukan neo, tidak moden, saya kontemporari, tempoh." Reka bentuk mereka pastinya tidak bergaya. Mereka merayu kepada keperluan rakyat untuk keharmonian, "kerinduan yang mungkin menjadi utopia," katanya dengan penuh pemikiran.
Pejabatnya di Piazza San Marco, Milan, adalah tempat inspirasi, penuh dengan buku-buku tentang sejarah seni, lukisan, muzik, kesusasteraan. Di rumah yang sama Verdi juga menulis Requiem yang terkenal. "Budaya adalah makanan untuk intuisi saya," katanya. Oleh itu, tidak hairanlah, bahawa reka bentuk pentas utama untuk rumah-rumah opera utama di Eropah adalah salah satu tugasan kegemarannya, untuk "Wozzeck" Alban Berg di La Scala, sebagai contoh, atau "Il Viaggio a Reims" Rossini di Opera Negara Vienna.
Pada tahun 70-an dan 80-an, Gae Aulenti membuat nama sebagai arkitek. Dia menjadi salah satu yang terbaik. Satu yang menguasai terutama pengendalian bangunan bersejarah. Pada tahun 1980 dia memenangi kontrak untuk pembangunan semula stesen Paris Gare d'Orsay ke dalam muzium seni abad ke-19. Tidak lama kemudian diikuti projek-projek lain yang hebat: reka bentuk semula Muzium Seni Moden di Pusat Paris Pompidou, contohnya, dan Palazzo Grassi di Venice - dan sememangnya, pembinaan semula Gran Teatro La Fenice di Venice selepas api 1996. Dia kini sedang menjalankan reka bentuk untuk perpustakaan Milan. "Bahawa kepalaku bekerja dengan baik adalah kerana saya sangat berbuat demikian," kata Aulenti, yang masih bekerja setiap hari di studionya di Milan. "Itu tidak berhenti pada usia 81 tahun, juga tidak bermimpi." Sebagai contoh, mengenai merancang bandar lagi. "Baiklah," katanya kemudian, "mungkin juga sedikit."
